Spiegel & Rahmen

Trumeau und Pfeilerspiegel

Der Trumeau ist der Mauerpfeiler zwischen zwei Fenstern, und so heißt auch der hohe, schmale Spiegel, der dort hängt.¹ Pfeilerspiegel meint dasselbe. Oft stand ein Konsoltisch darunter, über dem Glas sitzt häufig ein geschnitztes oder gemaltes Feld. Ein Pfeilerspiegel war also für eine bestimmte Wand gemacht, Höhe und Breite folgen dem Abstand der Fenster.

Altes Spiegelglas

Bis ins 19. Jahrhundert belegte man Spiegel mit Zinnfolie und Quecksilber. Justus von Liebig führte 1835 die Versilberung mit Silbernitrat ein, bis zum Ende des Jahrhunderts löste sie das Amalgam ab. Weil beide Verfahren lange nebeneinander liefen, datiert der Belag allein einen Spiegel nicht. Unterscheiden lassen sie sich trotzdem. Hält man ein weißes Blatt davor, spiegelt Amalgam kühl und leicht bläulich, Silber warm und gelblich. Die Rückseite eines Amalgamspiegels ist oft unversiegelt, ein Silberbelag fast immer mit Farbe oder Lack geschützt. Amalgam altert mit dunklen Sprenkeln und glitzernden Stellen, Silber mit gelblichen Rissen und Flecken, wo Feuchtigkeit eindringt. Einen alten Spiegel hängt man am besten nicht um und hält das Klima gleichmäßig.²

Glas und Rahmen muss man getrennt beurteilen. Bei einem englischen Spiegel um 1675 im Victoria and Albert Museum passt die Glasstärke zur Zeit, der Facettenschliff deutet aber auf eine Platte aus dem 18. Jahrhundert.³

Geschnitzt oder gepresst

Um 1800 wechselte das Rahmenornament von der Schnitzerei zur Masse. Die Rahmenmacher kochten sie aus Kolophonium, Leinöl, Tierleim und Kreide und drückten sie in geschnitzte Formen aus Buchsbaum, das ging schneller als Schnitzen. Masse reagiert auf Temperatur und Feuchtigkeit, sie reißt und schwindet. Hinterschneidungen, also Stellen, die sich aus keiner Form lösen ließen, sprechen für Schnitzerei.⁴ Ein Rahmen mit Masseornament gehört damit eher ins 19. Jahrhundert und braucht ein gleichmäßiges Raumklima.

Vergoldung

Bei der Polimentvergoldung, auch Wasservergoldung genannt, liegt das Blattgold auf Kreidegrund und Bolus, einem Tonbett. Der Vergolder poliert sie mit einem Achat auf Hochglanz. Wasser schadet ihr, vergoldete Rahmen staubt man deshalb nur trocken ab. Ölvergoldung hält auch im Freien.⁵ Unter einer Ölvergoldung liegt meist ein gelber Grund, unter einer Wasservergoldung ein pflaumenfarbener bis roter Bolus.⁴ An abgeriebenen Kanten lässt sich die Technik so oft erkennen.

Berliner Leisten

Um 1840 kamen Rahmenleisten auf, die echt versilbert und mit Goldlack überzogen sind. Man nennt sie Berliner Leisten, Waschgoldleisten oder unechte Goldleisten. Ihre Blüte hatten sie in den 1870er Jahren, das Zentrum war Berlin. 1877 verzeichnete das Berliner Adressbuch fast 60 Fabrikanten von Bilder- und Goldleisten, 1905 waren es 135. Mit den Jahren reibt sich die Lasur ab, darunter kommt dunkel angelaufenes Silber zum Vorschein, an den Kanten oft auch der Kreidegrund.⁶ An diesen Stellen ist ein solcher Rahmen gut von einer echten Vergoldung zu unterscheiden.