Garten & Architektur

Alt oder nach historischem Vorbild

Viele alte Gartenmodelle gibt es bis heute als Neuguss. Bei uns heißen solche Stücke auch so, als Nachguss oder als neuzeitliche Fertigung nach historischem Vorbild, und sie tragen keine Epoche. Ein Nachguss, für den man ein altes Stück als Modell nimmt, verliert an Schärfe. Weil Gusseisen beim Erkalten um etwa 1 Prozent schwindet, fällt er außerdem kleiner aus als die Vorlage. Der Vergleich der Maße mit einem gesicherten Original zeigt ihn deshalb oft. Auch der Formsand hinterlässt Spuren. Alte Güsse entstanden in feuchtem Grünsand, der feine Details abbildet, moderne chemisch gebundene Formsande geben weniger Detail wieder.¹ Steht beim Stück keine Datierung, fragen Sie nach.

Eisenkunstguss

Um 1825 entwarf Karl Friedrich Schinkel die ersten gusseisernen Gartenbänke für die preußischen Schlossgärten. Er baute sie aus Einzelteilen, so dass aus einem Armlehnstuhl eine Zwei-, Drei- oder Viersitzerbank werden konnte. Die königlichen Eisengießereien in Berlin, Gleiwitz und Sayn gossen sie, aber nur die Sayner Hütte markierte ihre Stühle mit „SAYNER HÜTTE“.² Schinkels Stuhl mit der geflügelten Lyra war das meistkopierte Eisenmöbel der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts und wird bis heute nachgegossen.³ Ein unmarkierter Schinkel-Stuhl kann deshalb alt oder neu sein.

Französische Gießereien wie Val d’Osne verkauften Statuen, Brunnen und Vasen nach Katalog. Die Signatur der Gießerei grenzt die Gusszeit ein, weil die Firma mehrmals den Namen wechselte, und ein Modell lässt sich über Album, Tafel und Nummer im alten Katalog bestimmen.⁴

Guss- und Schmiedeeisen

Gusseisen ist spröde und bricht bei einem Schlag oder Sturz. Einen Bruch kann man verstiften oder hartlöten, das Hartlöten mit Messing- oder Bronzestab ist meist die beste Art, Gusseisen zu fügen.⁵ Schmiedeeisen setzte der Schmied mit Feuerschweißung, Bunden, Zapfen und Nieten zusammen. An alten Gittern stecken die Stäbe durch den Riegel und sind auf der Unterseite zu einer Kuppe vernietet. Eine elektrische Schweißnaht ersetzt diese Verbindungen nicht. Seit 1974 erzeugt in Europa niemand mehr Schmiedeeisen, neue Gitter und Tore sind praktisch immer aus Baustahl.⁶

Hochdruckreiniger treiben Wasser in Risse, aus denen es kaum wieder trocknet. Für einen neuen Anstrich empfehlen Fachleute zwei Lagen Zinkgrundierung, ein bis zwei Lagen Eisenglimmer und ein bis zwei Decklagen. Harte Epoxidlacke machen die Wärmedehnung des Eisens nicht mit.⁷

Zinkguss

Viele Figuren und Brunnen des 19. Jahrhunderts sind aus Zinkguss, bronziert oder bemalt, und gelten darum oft als Bronze oder Eisen. Zink ist weit spröder als Bronze und verformt sich mit der Zeit unter dem eigenen Gewicht, Figuren neigen sich dann. Die Lötnähte sind oft auch an Figuren gerissen, die heil aussehen. Restauratoren löten Risse mit Blei-Zinn-Lot. Den Sockel einer Zinkfigur darf man nie dicht verschließen, weil eingeschlossene Feuchtigkeit das Zink stark angreift.⁸

Stein im Freien

Echte Patina braucht Zeit. Frischer Elbsandstein wird in etwa 30 Jahren deutlich grau und dunkelt danach weiter nach, Cottaer Sandstein silbergrau, Postaer tiefschwarz. Die Patina umhüllt die Körner und sitzt in den Poren, unter ihr bleiben die Werkspuren des Steinmetzen erhalten. Wer sie abstrahlt, nimmt diese Oberfläche mit.⁹ Auch Kunststein ist nicht zwingend neu. Im Babelsberger Schlosspark stehen Bauteile aus frühem Zementbeton von 1845, die bis heute gut erhalten sind.¹⁰

Sandstein und Marmor nehmen Feuchtigkeit auf, und Frost setzt ihnen zu. Für den Winter deckt man Figuren und Vasen ab, aber so, dass Luft darunter zirkuliert. Unter Folie bleibt die Feuchtigkeit am Stein.¹¹